РИТМИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ

(знаки длительности тонов) необходимы для всякой многоголосной музыки, голоса которой движутся не "нота против ноты"; в такой музыке взаимоотношения длительности тонов в различных голосах должны быть точно урегулированы во избежание путаницы. Оттого р-я о-я стали появляться тотчас же после возникновения "неравного" контрапункта (в 12-м веке). Невменное письмо (См.), применявшееся исключительно в связи со словами, не имело р-х о-ий; в нем нотировалась только высота отдельных тонов и мелизмов, ритмика которых определялась уже текстом. Срв. также Хоральное нотное письмо. До сих пор не установлено, появились ли р-я о-я в табулатурах (См.) раньше или позже чем в мензуральном (См.). В современном нотном письме употребляются следующие знаки длительности, перешедшие к нам из мензурального нотного письма: или двойная (двутактовая) нота (brevis; применяется редко), целая (тактовая) нота (нем. Ganze, фран. ronde, итал. и англ. semibreve), половинная (нем. Halbe, франц. blanche или minime, итал. bianca или minima, англ. Minim), четверть (иием. Viertel, франц. noire, semiminime; итал. semiminima, nera; англ. Crotchet), восьмая (нем. Achtel, франц. croche "итал. croma, англ. Quaver), шестнадцатая (нем. Sechszehntel, франц. double croche, итал. semicroma, англ. Semiquaver), тридцать вторая (нем. Zweiunddreissigstel, франц. triple croche, итал. bis croma, англ. Demisemiquaver) и т.д. Паузы представляют собой также р. о-ия. Срв. также Ноты. Греки пользовались в нотации также р-ми знаками: [или вовсе без знака] краткое, однодольное время [chronos protos], – двухдольное [disemos], трехдольное [trisemos], четырехдольное [tetrasemos] и пятидольное – [pentasemosj.